一个求道者，他更多是喜欢深度思考的，如果你相信他的角色潜力，你就应该把岸本受限于理想主义和少年漫画受众人群的局限而被迫剥离的深度，一个本该属于现实主义角色的魅力赋予他，也就是毫不客气的说，我认为我笔下的日向宁次是脱离原著框架的，这是因为我要赋予他不同于岸本‘和解’的答案，他就必须要有超出原著框架的部分，完成高于原著的角色弧光。

我在《预收文案汇总》中曾经写过一篇同人作者创作方法论的四个阶段，感兴趣的朋友可以去看看，简单来说，我认为同人除了圆满原著悲剧、成为角色粉丝的依附之外，或许也可以有肩负着文学批判，完善原著留有遗憾的叙事缺陷的功能，这并非是不尊重原著，而是在理解原著的基础上，对他传达的一些思想进行辩论和对话。

这也是我创作这篇文的目的：为了和岸本齐史隔空对话，你可以说这是我的创作野心，而我对话的方式，就是换我做宁次这个角色的作者，我要赋予他不同于原著的角色弧光。

也正因为如此，纱耶香在这篇文里是绝对不能做宁次的拯救者的，她不但不能是，而且我也绝对不会这样设计，尽管这种设计在市场文里非常常见，其实不客气的说，这种设计我称之为‘鸣人性转’式女主，也就是你塑造了一个和鸣人在原著中作用差不多的女主，鸣人意图“我当上火影拯救你”，女主则是“我找到解决笼中鸟的办法来拯救你”，当然这对于□□来说已经够用了，但是对于一个正剧文来说这样的女主不足以承载我的议题。

其实这一章里，纱耶香是发现了宁次的告白动机的，一般来说同人的正常发展会陷入女主对“你究竟爱不爱我”的纠结和对男主的求证中，但是我在这篇文里营造的预知者困境其实是将宁次和纱耶香之间的关系提升到‘共犯’的一个对称位置上的。

宁次对纱耶香的剥夺自主，纱耶香也曾经在另一个层面（隐瞒穿越者身份，自以为是的对他好）做过这件事，互相对彼此死亡命运的预知，也使得纱耶香能够深刻的理解宁次的恐惧，这是因为她正在直面比宁次之死更加紧迫的，来自天照加奈的死亡预言。

所以正因为彼此有深刻的理解，所以他们哪怕形式上彼此是不认同的，纱耶香要自主，她要践行‘命运可以依靠自己战胜’的理论，她必须砥砺前行，而宁次前文的回天施展，是他守护欲的失控体现。

而和也这个角色其实是对宁次的镜像设计，他代表‘比宁次更残酷的结构性命运要如何抗争’这条线，所以和也虽然我给他设计了对纱耶香的暗恋线，但是就情感基础上来说，他达不到共犯的程度，所以宁纱线的基础是夯实的，这是基于我对“一个旁观的拯救者必然不如共同苦难的经历者”的本质思考。

当然，这并不意味着说我写的宁次会一直停留在这样的形象上，具体的思考内容我会在后文体现，写作有一个非常重要的原则叫做‘展示，而非告知’，因为我这篇文严格来说我不是按照市场文去写作的，我的主题确实是在探讨‘命运抗争’这个主题的，所以希望大家把这篇文当做一篇严肃的文学内核的正剧文去看待，我的整个大纲已经完全落地了，接下来就是执行，我能说的就是，我认为一篇好的同人文，也兼具重塑原著角色弧光的任务，关于这一点，我会在后文体现我的思考。

以上是一点小小的创作杂谈，供大家参考。

PS.设计这一段雏田VS宁次的剧情的时候，因为这场战斗无论是原著意义上，还是说对这篇文的主旨上其实都很重要，我是必须要写的，所以这章写的时候回去看了原著，我发现一个有趣的事情，从创作者角度看，原作安排雏田送给鸣人药膏，完全是出自于剧情推动的需要，也就是送药膏→提升鸣人对雏田的关注→引发鸣人对雏田的应援→弥补雏田性格缺陷坚持战斗→引出宗分家的故事内核，也就是雏田送药膏完全是基于岸本的工具化叙事引导，而我先前看一些粉丝在争论雏田都不知道关心牙和志乃，雏田眼睛里只有鸣人，我只能说我认为原著雏田前期可能岸本根本没重点刻画，就是想到了拿出来写一写这样，因为我也是正剧作者，在隔壁连载《三代》也需要原创设计大量的原创角色，所以我能理解这种叙事广度上的漏洞，只能说岸本成名太早，他再磨几年火影会更好看一点，至于角色的争论，没有必要。

不过这一点也给到我一点思考，在创作纱耶香的时候，我会连带的去思考纱耶香的人际关系，比如说她不会完全绕着宁次转，而是更多的关心队友，亦或者是加强她与小樱的姐妹关系联结，比如说在第二场考试里，她选择找第七班而不是凯班，这也是让纱耶香落地的关键，我认为这一点是很多同人BG文需要注意的部分，一些同人BG其实我不客气的说女主就是个嫖男主工具人，满足于读者代入，叫什么名字看完了就不记得了，很难看到有一个女主角是很有特色的，立体的，落地的，有时候看完了都在想男主为啥会喜欢她，可能是我自己有强迫症吧，其实作为市场文来说，这类女主没什么毛病，只是我个人对角色塑造有严苛要求。